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我胡汉三又回来啦,编辑色调和色彩

九月 25th, 2019  |  摄影专区

在初学者看来,曲线是有魔力的,好像不管什么样的照片,随便拉一拉曲线,都能变化出各种各样神奇的色调。但是我觉得
Lightroom
的曲线工具只是一个工具,是基本面板的一个补充,它最基本的作用是控制画面中各个不同影调区域的对比度,用以微调基本面板中对于色调区域的调整。

在对照片进行处理时,你很少能绕开对色彩以及色调的优化或者修改。如果说这种处理为照片处理者提供了巨大的创作空间,那么我们也可以说它是几乎所有的照片处理都要求有的最基本的步骤。因为一个基本上“未经处理的”照片应该呈现出自然的对比度和漂亮的自然色彩,但是这二者很少能在相机中自动生成。要实现清晰的画面效果(而非灰蒙蒙的一片),经常需要对图像的色调范围进行修改,稍微提高图像整体的对比度。同样重要的还有在相机中或者计算机中调节出准确的白平衡,以保证可以真实地还原色彩。

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  今天我们就来说一说这一个被神化的工具。

此外,黑白处理也属于色调和色彩的处理范围,它能提供多种多样且极具创意的处理效果。若有可能,你还可以用颜色对照片进行着色。你当然可以在相机中就选择好相应的模式,但是几乎在所有情况下,都只有在照片处理软件中手动进行精确的黑白转换才能取得令人信服的结果。

本帖继续介绍ACR中的其他功能。

  Lesson 8:色调曲线

对色彩进行(创意性)调整以及将彩色照片完美地转换成黑白照片是两条相互独立的照片处理之路。两者各有魅力,都要求照片处理者有相应的技术,都可以使得他们发展出自己的编辑风格,赋予他们的照片以独特的价值。

从基本面板开始,我会在其他面板中尽量使用大部分主要功能。当然,一张照片的后期中也许不会需要这么多的调整,这么做只是为了能将更多的功能讲解到。图片 1

  关于曲线的概念太过枯燥,就不再这里多说,我们并不需要理解背后那些让人挠头的数学原理,只需要知道它们都会对我们的画面起到什么作用就可以了。

对比度和亮度

从左到右,接下来我点开色调曲线面板。

  今天我们将以这张照片为例来讲一讲色调曲线的应用。

修改图像的色调值和对比度属于基本的、几乎每张数码照片都需要的、不得不做的处理步骤。因为大多数情况下,拍摄主题本身的对比度与相机传感器的动态范围无法精确对应,拍摄主题本身的光线分布情况在转换到数码色调值时需要经过各种不同的调整,以达到最好的曝光效果和合适的对比度。精心处理过的亮度层次可以大大提升图像的档次,使图像少一些沉闷,而显得更加鲜亮和清晰(这是最重要的)。

图片 2

图片 3

只要是涉及优化图像对比度的地方,就会涉及诸如“色阶”、“曲线”和“直方图”等概念。这些概念与照片处理工作密切相关,而且实际上并不像听起来那么复杂难懂。只要加以练习,你很有可能很快就把它们加入你的标准处理流程中。这也是你应该做的,因为在对照片进行后期处理时,做出完美的色调就相当于成功一半了。

有两种不同类型的曲线:参数曲线和点曲线。我经常会在黑白照片上使用参数曲线来调整图像的反差,点曲线中的“曲线”下拉菜单也是我认为非常方便的一个功能。

  首先将照片在基本面板中调整,这是最重要的一步,基本面板的调整将会直接为我们的照片定调,关于基本面板中各个滑块的应用我在之前都有说过,有兴趣的可以去看一看前面几节课。

图片 4

针对这张照片,默认情况下的下拉列表显示为线性,这是一条平直的对角线。我选择“中对比度”的选项,强对比度的效果对我来说太强烈了。

图片 5

对比度太低?

当然,你也可以对图像的R、G、B三个通道单独进行调整(如图像产生色偏,通过调整某一色系的对比度来进行校正)。或者,在这条线上设立不同位置的锚点,根据自己的感觉创建平缓或更陡的曲线(要删除锚点,需要单击它,并快速拖离曲线即可)。这种精细化的调整对于我来说太复杂了,一般我不会在这上面花费太多时间。不过可以记住,曲线越陡,对比度就越强。

  正如上面所说的,色调曲线只是一个控制影调区域对比度的工具,打开色调曲线工具的面板,我们可以看到几个区域,最上面的是曲线‘图形区域’,中间的是‘滑块区域’,有四组滑块,分别对应‘高光’区域、‘亮色调’区域、‘暗色调’区域以及‘阴影’区域,而下面则是一个‘点曲线区域’。

不管你现在是一个照片处理的超级粉丝,还是你情愿在这个方面有所保留,你都应该仔细查看每一张照片的对比度情况。很多直接从相机中导出来的照片都显得索然无味,甚至有点儿“雾状”,看上去就像在所有的颜色上蒙上了一层细纱。出现这种情况的原因就在于图像的对比度不足,也就是图像中最亮和最暗区域的区别太小。大多数情况下,在这样的图像中找不到纯黑色,也找不到纯白色。如果是黑白图像,这一点只用眼睛就很容易发现。对于彩色照片,只要稍加练习,你也能练出一双用于判断图像的对比度和亮度的火眼金睛。

中对比度的设置让画面的反差更大,减弱了画面灰蒙蒙的的感觉,虽然蓝色在阴影中被裁剪了,但在接受程度内。

图片 6

在练成那样的眼睛之前,学会看照片的直方图也能帮到你。直方图显示了图像中存在的亮度层次的数量以及对比度范围。Photoshop:窗口→直方图
|| Photoshop Elements:窗口→直方图 || Paint-Shop Pro:查看→面板→柱状图
|| Gimp:窗口→可停靠对话框→直方图 || Aperture:调整→直方图 ||
Lightroom:窗口→面板→直方图 || Camera Raw:直方图

图片 7

  用过曲线的都能够理解,在‘图形区域’中,我们是可以直接拖动曲线来调整的,曲线的背景则是这张照片的直方图,我曾经说过直方图是一张照片的基础,我们对照片的调整往往都是建立在直方图的基础上,看懂了直方图,也就知道这张照片应该要如何调整各个滑块的方向。

颜色浅淡、对比度不足的图像在直方图中明显表现为色阶范围较小,也就是在灰阶标尺的左端以及(或者)右端都有未被使用的亮度值。对此,绝大多数情况下都需要调整色阶的分布情况。为了取得理想的效果,你应该手动调节,而不是把它交给什么自动功能来执行。只有当必须非常快地完成调整的时候,或者当你只是想大概看一下照片被调整后的效果,但是具体的实施还是会手动进行时,你才可以考虑自动调整的功能。Photoshop:图像→自动色调
| 图像→自动对比度 || Photoshop Elements:增强→自动调整色阶 |
增强→自动调整对比度 || PaintShop Pro:调整→亮度和对比度→柱状图均衡 ||
Gimp:颜色→自动→色调均化 | 颜色→自动→拉伸对比度 ||
Aperture:调整→色阶→自动 | 调整→曲线→自动 ||
Lightroom:修改照片→基本→色调自动 || Camera Raw:基本调整→自动

接下来我转到参数滑块。补充说明一点,此处的曲线图与前一篇帖子中指示曝光的直方图二者不谋而合。如下图示,显示曲线的方形区域被三条竖直的虚线均分为四个竖形区域(请先忽视三条平行线),而这四个区域内的曲线恰被底部四个滑块所控制的。这四个滑块分别对应图像直方图和曲线的不同区域:高光滑块对应图像直方图的高亮区域(曲线的顶部part1),向右拖动它将使曲线向上弯曲,使图像的高光区域变得更亮;亮调滑块对应直方图里中间调和高光之间的区域(曲线的上腰部part2),向右拖动该滑块会使曲线的这部分变得更陡,并增强中间调以上部分的对比度;暗调和阴影则对应直方图中的下部中间调和常规阴影/暗影区域(曲线的下腰部part3、底部part4)。不同的是,向右拖动这两个滑块会打开其对应的暗部区域,因此,如果要增强图像的整体对比度,要将这两个滑块向左拖动。

  ‘图形区域’和‘滑块区域’则是对应关系,在‘图形区域’中,我们可以控制的总共有四个区域,分别对应四个滑块。‘图形区域’每个区域背后的灰色区域则限定了曲线的移动范围。

图片 8

针对这张照片,由于它在色调感觉上整体是偏暗的,所以高光滑块对其影响不大,此处不做调整;我把亮调滑块移到-20,以减按地面的亮度;暗调移到+15来进一步打开火把周围的亮度;阴影拖到-30来加深地面上的人影等区域以加强画面的趣味性。

图片 9

调整对比度范围

图片 10

  最下面的点曲线区域则可以帮助我们用最快的方式来选取一种预设,Lightroom
本身预设了三种曲线:‘线性’、‘中对比度’,以及‘强对比度’,我们还可以调整一些我们自己习惯的曲线来作为预设方便下一次的使用。

对于较小的对比度范围,你可以通过扩展直方图(也叫扩展色阶)来进行调整,也就是重新调整图像中现有的色阶在黑与白之间的分布。对于这个步骤,你可以在每个颜色通道中单独进行,也可以同时对所有的通道进行操作。在任何一款常用的照片处理软件中你都能找到相应的处理工具—这些工具通常都是与直方图放在一起的。Photohshop:图像→调整→色阶
| 图像→调整→曲线 || Photoshop Elements:增强→调整光照→色阶 || PaintShop
Pro:调整→亮度和对比度→柱状图调整 || Gimp:颜色→色阶 | 颜色→曲线 ||
Aperture:调整→色阶

参数曲线还有另外一个优点:其正下方的三个区域分隔控件可以控制下方四个滑块中每个滑块覆盖的范围。这样,你在调整四个滑块后还可以回过头来限制或拓展他们所影响的区域。

  在点曲线区域右侧有一个按钮,可以隐藏滑块区域,如果我们习惯使用曲线来调整而不喜欢用滑块,可以点击这里隐藏区域以节省空间。

图像中的色阶范围会被尽可能地调整到最大,这样图像中就有了所有的256
个亮度等级,包括一个纯黑和一个纯白。

图片 11

  在下图中,我直接使用了‘强对比度’的预设,画面的对比度相对于原图一下子就强了很多。

这里的纯黑代表图像中黑得没有任何细节的尽可能小的那个点(黑点),纯白代表的则是相对的那个最亮的点(白点)。这两个亮度等级通常对应着直方图中下06对比度和亮度
141在对一张颜色黯淡且很平淡的照片( 左) 进行色阶扩展时,
你只需要把直方图中的两个滑块—左侧的黑色滑块和右侧的白色滑块刚好移到曲线的两端,就可以完美地平衡色阶范围了(中)。如果继续移动滑块,你就把本来只是较暗或者较亮的区域定义为纯黑或者纯白了。这样做的后果就是,图像中出现了没有细节的纯黑区域以及纯白区域(右)。面的两个滑块:黑色三角形和白色三角形,这两个滑块可以沿着灰阶标尺的水平方向移动。

最后,还有一个工具可以更方便快捷地调整图像中任意部位的对比度,它便是目标调整工具。选择此工具,然后移到你想要调整的区域上,上移或下拉来加亮或减暗该区域。注意,此工具不仅调整点击的区域,它还会影响整个曲线。因此,根据图像的不同,其他相邻的区域也可能会变亮或变暗。

图片 12

现在为了扩大图像的对比度范围,你必须分别移动这两个滑块,直到它们与曲线的两端接触。也就是说,这个理想的对比度范围是人工生成的,图像中现有的最暗的色调被定义为黑色(亮度值为0,用于设置暗调),最亮的色调被定义为白色(亮度值为255,用于设置高光)。

图片 13

  下面我们就来看一看四个区域对于画面分别所起到的作用,同样我这里将会采用极端对比的方法。

在进行这一步时,你可以根据肉眼来判断,或者在移动时按住Alt
键不放:如果你恰好在寻找黑点
,图像就会被隐藏起来,而你只会看到一片白色的区域。如果你向右移动黑色滑块,某个时候第一块深色的斑就会出现。当这个深色斑小到不能再小的时候,你就停下来,这时候你就找到那个黑点了。寻找白点的过程也是如此,不过这时你看到的是一片黑色的区域,你向左移动白色滑块,直到出现最小的亮斑,这时你就找到白点了。

其实,越是看似灵活和复杂的工具越能发挥后期技术的创意性。例如,利用点曲线还可以创建一种交叉处理效果(一种胶片时代就兴起的暗房技术,至今仍流行在时尚摄影界)。限于此技巧不适用于本篇中的照片(其实是我没掌握图片 14),以后会在其他帖子中再做介绍。

  下面两张图中,我分别将高光区域调整到
±100,通过观察画面,我们可以看到,画面中亮部区域更白了,而暗部区域几乎没有变化,因为高光区域主要作用于画面中的亮部区域,也就是直方图右侧的高光区域。

另外,你还可以直接手动在图像中设置黑点和白点。大多数照片处理软件都有吸管,你可以用它在图像中标出最暗的点或者最亮的点。但是要想找到真正正确的点(尤其是对彩色图像来说)是非常不容易的。而对于灰度图像或者主题的一部分真的是黑色或者白色的图像,比如说一个轮胎或者一片云彩,要通过点的设置来保证完整的色阶范围而又不会有色阶溢出的风险,则会简单一些。

照片还没修完图片 15,本帖先到这里,感谢您的阅读!

图片 16

风险和副作用

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  在下面两张图中,我分别将亮色调区域调整到
±100,通过观察画面,我们可以看到,画面中不但亮部区域更白了,暗部区域也有了变化,但没有亮部区域变化的那么明显,因此亮色调区域主要作用于画面中的中间调偏右区域,也就是直方图右侧偏左的亮部区域。

对于重新定义纯黑和纯白,有一点非常重要,那就是你要能真的找到图像中最暗的点和最亮的点。如果将黑色滑块向右移动并超过曲线的起始点,就会造成所谓的色阶溢出—也就是说,不是只有一个,而是有多个亮度等级的颜色会成为新的黑色。结果就是,你把黑色滑块向右移动得越远,图像中没有细节的“被黑色淹没”的区域就越大。同样,白色滑块也可以裁剪掉图像中的明亮区域,并使其变成没有细节的纯白色。因为原则上是:所有位于黑色滑块左侧的色调的亮度值都被设置为0,所有白色滑块右侧的色调的亮度值都被设置为255。

图片 17

图片 18

  在下面两张图中,我分别将暗色调区域调整到
±100,通过观察画面,我们可以看到,画面中暗部区域变化较为明显,但是相对来说亮部区域变化就没有那么大,因此暗色调区域主要作用于画面中的中间调偏左区域,也就是直方图左侧偏右的暗部区域。

同时,即使是没有造成色阶溢出的色阶扩展也有弊端:将图像中现有的亮度值重新分配到一个新的、更大的范围中会不可避免地造成直方图中的裂隙,即所谓的色阶断裂。因为图像中现有的色调数量没有因为色阶扩展而改变,而只是被更加稀疏地分配到黑与白之间了。

图片 19

原始直方图中的色阶范围与完整的色阶范围的差别越大,扩展色阶后,你在新的直方图中发现的裂隙就会越多。根据不同的主题,这些裂隙在观赏者看来明显程度也不一样。颜色的过渡就属于扩展色阶的明显受害者—在扩展色阶后,具有不同亮度值的颜色之间有可能无法流畅地过渡,也就是说相邻的颜色无法相互融合。

  在下面两张图中,我分别将阴影区域调整到
±100,通过观察画面,我们可以看到,画面中暗部区域变化较为明显,亮部区域几乎没有变化,因此阴影区域主要作用于画面中的暗部区域,也就是直方图左侧的阴影区域。

为了避免这个问题,建议你在拍照以及从RAW
格式文件中转换图像时就注意尽可能地使用完整的色阶范围。这样,之后就不会出现那么明显的处理痕迹了。同时,使用尽可能大的色彩深度也可以避免图像中出现不美观的、明显的人工雕琢的痕迹,因为这样在调整对比度范围时就有更多的亮度等级可供使用了。

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